가수 혜은이가 배우 김동현과 결혼 생활을 하던 당시 남편의 향수 냄새까지 싫었던 적이 있다고 고백했다. 이후 생방송에서 전남편에 관한 이야기를 꺼낸 사실을 깨닫고 사과했다. 지난 24일 혜은이는 자신의 유튜브 채널에서 80일 만에 라이브 방송을 진행하며 팬들과 대화를 나눴다. 방송 중 혜은이는 전남편 김동현에게 향수를 선물했던 일을 떠올렸다. 그는 "한 가지 비밀인데 김동현 씨와 이혼하기 전에 내가 좋아서 결혼했을 때 향수를 사준 적이 있다"며 당시 이야기를 시작했다. 그러나 결혼 생활이 힘들어지면서 자신이 선물한 향수 냄새마저 싫어졌다고 했다. 혜은이는 "그런데 힘들고 어려울 때는 그 향수 냄새가 너무 짜증 나고 싫었다. 그래서 내가 향수를 바꿔줬다"고 털어놨다. 김동현에게 향수를 바꿔준 이유는 직접 말하지 않았다고 한다. 혜은이는 "향수를 바꿔주면서 그 이야기는 안 하고 '이 향수가 새로 나온 건데 좋다'고 하면서 써보라고 한 적이 있다"고 전했다. 전남편과의 사적인 이야기를 꺼낸 혜은이는 곧바로 "이런 말을 하면 안 되는데 라이브 방송을 하다 보면 하고 싶지 않은 이야기가 막 나올 때도 있다"며 당황스러워했다. 이어 "김동현 씨, 죄송하다"고 사과했다. 혜은이는 1984년 자신보다 나이가 많은 사업가와 결혼해 딸을 낳았으나 4년 뒤 이혼했다. 1990년에는 배우 김동현과 재혼해 아들을 얻었지만, 두 사람은 2019년 결혼 생활을 마무리했다. 앞서 혜은이는 김동현의 거듭된 사업 실패로 발생한 약 200억원의 빚을 자신이 대신 부담했다고 밝힌 바 있다. 채무를 갚는 과정에서 50평대 아파트 5채는 물론 어머니의 집까지 팔았다고 전했다. [email protected] 한승곤 기자
일본에서 의료기관을 거치지 않고 온라인 매칭으로 만난 남성에게 정자를 받아 스스로 주입하는 개인 간 거래가 늘고 있으나, 이를 규율할 법적 장치가 없어 성병 감염과 신원 사칭 등 부작용이 잇따르고 있다. 27일 일본 NHK 보도에 따르면, 최근 일본에서는 전용 매칭 사이트를 통해 개인 간 정자를 직접 주고받는 사례가 확산하는 추세다. 거래는 제공자가 대여 공간에서 항균 용기에 채취한 정액을 바늘 없는 주사기와 함께 두고 나오면, 여성이 이를 넘겨받아 스스로 체내에 주입하는 방식으로 이뤄진다. 직접적인 성접촉을 피하기 위한 절차지만, 의료기관의 검사 없이 이뤄져 감염 위험이 지적된다. '일본 최대급'을 내건 한 매칭 사이트의 경우 정자 제공자로 등록된 남성만 7000명에 달하며, 매달 100~200명이 새로 가입하고 있다. 이용자들은 학력, 키, 외모 조건 등을 검색해 제공자를 선택하지만 신분증 제출이나 성병 검사는 선택 사항에 불과하다. 개인 간 거래가 늘어나는 배경에는 일본 기존 의료 제도의 높은 문턱이 있다. 일본의 공식 정자 인공수정(AID) 제도는 법적 혼인 관계 부부 중 남편이 무정자증인 경우로만 대상을 한정하고 있다. NHK는 이 때문에 미혼 여성, 성소수자, 비용 부담을 느끼는 남성 불임 부부 등이 제도 밖에 남겨져 개인 간 거래로 향하고 있다고 짚었다. 관리 공백에 따른 현지 피해 사례도 늘고 있다. 성감염증 피해는 물론 제공자의 혼인 이력·학력 사칭, 동의 없는 성행위 요구 등의 분쟁이 발생하고 있으며, 정자 제공 남성이 여성에게 양육비를 청구당하는 역피해 사례도 파악됐다. 익명 제공으로 태어난 자녀들의 알 권리 문제도 제기된다. 유전적 뿌리를 알지 못한 채 자란 아이들이 정체성 혼란을 호소하지만, 일본에서는 수십 년간 익명성을 유지해 온 관행 탓에 정확한 실태 파악이 안 되고 있다. 관련 법제화는 난항을 겪고 있다. 지난해 일본 국회에 생식보조의료 관련 법안이 제출됐으나 자녀의 출생 내력을 알 권리 보장
10년간 키운 아들이 아내의 전 남자친구의 자식일 수 있다는 사실을 알게 된 남성이 법적 조언을 구했다. 뒤늦게 친부인줄 알게된 선배 "내 아들 찾겠다" 28일 YTN 라디오 '조인섭 변호사의 상담소'에는 결혼 10년 차 A씨의 사연이 소개됐다. A씨는 "저와 아내는 대학 동기다. 대학시절 아내는 누구나 인정할 만큼 예뻤다"고 운을 뗐다. 당시 아내에게는 한 학번 선배인 남자친구가 있었고, A씨는 혼자 속앓이만 했다고 한다. A씨는 "어느 날, 두 사람이 헤어졌다는 얘기를 듣고 아내를 위로하며 점점 가까워졌다"며 "우연히 하룻밤을 함께 보냈고, 얼마 뒤 아내가 임신한 사실을 알고 곧바로 혼인신고를 하고 결혼식을 올렸다"고 했다. 그는 "아들이 태어나고 지난 10년은 꿈처럼 행복했다"며 "그런데 몇 달 전, 아들이 병원에 입원하면서 아내와 제 혈액형은 모두 A형인데 아들은 B형이라는 걸 알게 됐다"고 털어놨다. 이어 "이상하다는 생각이 들어 아내에게 물었더니 아내가 갑자기 울음을 터뜨렸고, 아들이 제 친아들이 아닐 수도 있다는 믿기 어려운 이야기를 꺼내더라"며 "저와 결혼하기 전에 사귀었던 그 대학 선배가 아이의 친아버지일 것 같다고 하더라"고 했다. 충격을 받은 A씨는 친한 대학 동기를 만나서 속마음을 털어놨고, 이후 아이의 친부인 선배가 나타났다고 한다. 선배는 자신의 친아들을 찾고 싶다며 법적으로도 친자관계를 맺고, 아내와 따로 만나게 해달라고 요구했다고 한다. A씨는 "지난 10년 동안 아들을 키우면서 제가 아버지가 아니라는 생각은 단 한 번도 해본 적이 없다"며 "정말 그 선배가 제 아들의 친아버지라면, 저는 법적으로 아버지의 지위를 잃게 되는지, 이런 경우 법적으로는 누구를 아이의 아버지로 인정하는지 궁금하다"고 조언을 구했다. 변호사 "혈연관계만으로 법률상 친자관계 정리되지 않아" 해당 사연을 접한 박이찬 변호사는 "혼인 중 출생한 자녀가 남편과 생물학적 혈연관계가 없다는 사실이 밝혀지더라
"우린 아직 시작도 안 했어"…아도이(ADOY), 흉터를 금으로 꿰맨 햇살 '고모레비'
[서울=뉴시스]이재훈 기자 = 일본 거장 감독 기타노 다케시 감독의 영화 '키즈 리턴'(1996)의 마지막 장면. 자전거 한 대에 위태롭게 포개어 탄 두 청춘 신지와 마사루는 묻고 답한다. "우린 정말 끝난 걸까?" "바보야, 우린 아직 시작도 안 한 거라구." 무력함을 자조하는 냉소가 아니라, 힘겨움을 온몸으로 디뎌본 자만이 가질 수 있는 홀가분한 해방의 선언이다. 신스팝 밴드 '아도이(ADOY)'가 29일 오후 6시 발표하는 세 번째 정규 앨범 '고모레비(KOMOREBI·코모레비)'는 바로 이 자전거의 궤적과 정확히 맞물린다. 2017년 데뷔 이후 인디 신의 안팎을 가로지르며 쉼 없이 달려온 밴드가 내년 10주년을 목전에 두고 통과한 시간은 마냥 찬란하지만은 않았다. 정규 2집 '플레저스(PLEASURES)' 이후 3년, 그사이 밴드는 겉으로 드러나지 않았던 내부의 균열과 마주하며 해체의 문턱까지 다녀왔다. 최근 서울 홍대 앞에서 마주한 아도이 멤버들은 담담하게 지난 시간을 복기했다. 리더 오주환(보컬·기타)은 "코로나19 같은 외부적 풍파보다 내부의 균열을 다스리는 일이 훨씬 힘들었다"며 "활동을 계속 '하니 마니' 하던 갈등 끝에 극적인 타협을 이뤘고, 그렇게 다시 출발선에 서서 만든 앨범"이라고 털어놨다. 지(ZEE·신시사이저)는 "7~8년 차가 되면서 삶의 방향성에 각자 차이가 생겼지만, 계속 무대에 서며 라이브를 이어간 덕분에 다시 음악을 붙잡을 수 있었다"고 돌아봤고, 박근창(드럼) 역시 "서로의 음악적 욕심을 내려놓고 양보하며 유하게 작업하는 법을 배웠다"고 덧붙였다. 앨범 초기 구상 단계에서 유력했던 이름은 '긴츠기(金継ぎ·킨츠키)'였다. 깨지거나 금이 간 도자기의 틈을 감추지 않고, 오히려 금박을 덧대어 이어 붙이는 일본의 전통 수리 공예 기법이다. 상처를 부정하거나 매끄럽게 지워 무결했던 과거로 회귀하려는 태도가 아니라, 부서졌던 흔적 자체를 하나의 역사이자 고유한 무늬로 긍정하겠다는 의지였다. 최종 낙점된 이름은 나뭇잎 사이로 스며드는 햇살을 뜻하는 '고모레비(木漏れ日·코모레비)'다. 빛은 잎사귀들이 빽빽하게 닫혀 있을 때가 아니라, 잎과 잎 사이에 비로소 틈이 생겼을 때 지상으로 쏟아진다. 내부의 틈과 결핍을 긍정하고 메워 낸 자리에 스며든 볕은 자연스럽게 '일상에 대한 감사'라는 태도로 번졌다. 타이틀곡 '키즈 리턴(Kids Return)'은 그 태도가 가닿은 정점이다. 청량하면서도 애틋한 신스 사운드 위로 직관적인 가사가 얹힌다. "너 괜찮아? 네 실수가 아니야. 우리는 모두 너를 사랑해(We all love you)." 오주환은 "'내가 살아봐서 안다'는 식의 훈수는 위험하다고 생각한다"며 "한국 사회는 실패에 지나치게 가혹하고, 한 번 넘어지면 다시 일어서기 힘들어 시작조차 주저하게 만들죠. 그들에게 네 잘못이 아니며, 다시 시작해도 괜찮다는 말을 음악으로나마 꼭 건네고 싶었습니다. 그것은 우리 스스로에게 건네는 다짐이기도 했다"고 짚었다. 소리의 풍경 역시 한층 정교하고 무르익었다. 이번 음반에서 가장 눈에 띄는 변화는 사운드 엔지니어링의 다변화다. 데뷔작 '캣닙(CATNIP)' 시절의 영국 믹싱을 거쳐 오랫동안 호흡을 맞춰온 톤스튜디오 김대성 엔지니어의 손을 떠나, 새로운 음향적 질감을 구현하기 위해 국내외 정상급 엔지니어들을 트랙별로 과감히 교차 배치했다. 국내 최고 수준의 믹싱 장인인 코크사운드 고현정 기사와의 첫 협업을 필두로, 미국 인디 팝 밴드 패션 핏(Passion Pit)과 홀리 고스트!(Holy Ghost!) 등의 음반을 매만진 미국 프로듀서 알렉스 알디(Alex Aldi), 그리고 해외 유수의 팝 트랙을 조율해 온 요아드 네보(Yoad Nevo)가 참여했다. 마스터링 스튜디오 또한 오랫동안 의뢰해 왔던 뉴욕의 스털링 사운드에서 영국 런던의 메트로폴리스로 닻을 옮겼다. 지가 직접 러브콜을 보낸 알렉스 알디가 작업한 '오메가(Omega)'는 변칙적인 리듬 분할과 입체적인 공간감이 돋보이며, 선공개곡 '굿(Gooood)'의 칠(chill)한 질감, 알란 파슨스 프로젝트의 감성을 품은 '코나(KONA)'의 유려한 색소폰 선율, 시원한 질주감을 선사하는 '타임스 어 시프(Time's a Thief)' 등 트랙마다 고유의 질감이 살아 숨 쉰다. 그럼에도 사운드의 중심에는 여전히 아도이만의 인장이 뚜렷하다. 신시사이저와 보컬에 깊고 풍성하게 걸어둔 리버브, 그리고 무거운 저역대를 과감히 깎아내는 로우 컷(Low-cut)을 통해 음향을 공중에 띄워 올리는 특유의 부유감이다. 베이시스트 정다영의 몽환적인 음색이 전면에 나선 '로미(ROMI)', 싱어송라이터 김수영의 음색을 얹은 '노 리피트(No Repeat)'는 밴드의 외연을 유연하게 넓힌다. 오주환은 이를 두고 "노스탤지어가 담긴 퓨처리즘"이라 정의했다. 이러한 사운드 미학은 아도이가 일관되게 구축해 온 '아시안 팝'의 정체성과 직결된다. 결성 초창기 사운드클라우드 소개란에 '도쿄, LA, 파리, 서울'을 적어두며 좁은 '홍대 앞 인디'라는 울타리를 과감히 벗어던졌던 이들은, K-팝의 거대 기획사 중심 문법과는 전혀 다른 경로로 아시아 인디 신과의 교감을 개척해 왔다. 오주환은 아시아 음악 지형을 미국이나 유럽의 투어 서킷에 빗대어 설명했다. "미국이나 유럽의 밴드들이 차를 타고 국경을 넘나들며 투어를 돌듯, 아시아 역시 비행기를 타야 하는 물리적 차이만 있을 뿐 이미 하나의 거대한 음악적 권역으로 묶여 있죠." 대만의 선셋 롤러코스터(Sunset Rollercoaster), 태국의 품 비푸릿(Phum Viphurit), 영국의 프렙(PREP) 등과 함께했던 리메이크 EP '어스(us)'나 혁오와 선셋 롤러코스터의 합작 앨범, 국내의 아시안 팝 페스티벌(아팝페) 등은 이러한 '느슨하지만 단단한 음악 공동체'의 실체를 증명한다. 선셋 롤러코스터 특유의 힘을 뺀 유연함에 감탄했다는 이들은, 아시아 각국의 밴드들이 영어를 공용어 삼아 자국의 정체성을 넘어선 세련된 팝 사운드를 직조해 내는 흐름 속에서 확고한 지분을 지닌다. 오주환은 "중국 시장의 문호만 본격적으로 열린다면 아시안 인디 신의 교류는 더욱 폭발적인 꽃을 피울 것"이라며 기대감을 드러냈다. 시각적 세계관의 확장도 도드라진다. 데뷔 이래 밴드의 상징과 같았던 아오키지(옥승철), 아그네스 리카트의 도회적 소년소녀 인물화를 지나, 이번 앨범 커버는 '도도새 화가' 김선우 작가의 손을 거쳐 짙푸른 열대 원시림으로 걸어 들어갔다. 영화 '아비정전'의 열대우림처럼 낯설고 생명력 넘치는 숲속에서, 날지 못해 멸종했던 도도새가 날개 대신 음악을 타고 비행을 시작한다는 서사는 해체의 고비를 넘기고 다시 숨을 고른 아도이의 현재와 겹쳐진다. 결성 초기부터 '커머셜 인디'를 표방하며 정기 정산 시스템과 글로벌 브랜드 협업을 통해 자생적 생존 모델을 증명해 온 아도이는, 이제 외형적 성장에 대한 조급증마저 내려놓았다. 오주환은 "예전에는 2000석을 채우면 다음엔 4000석으로 가야 한다는 사업적 압박에 쫓겨 스트레스를 많이 받았다"며 "하지만 지금은 500석 규모라도 우리를 보러 와주는 이들이 있다면 그 자체로 온전하다는 것을 알죠. 지금의 우리 모습을 있는 그대로 인정하고 즐기는 태도가 생겼다"고 말했다. 2000만 회 이상의 스트리밍을 기록한 대표곡 '원더(Wonder)'가 그렇듯, 일상에 스며든 좋은 음악은 삶의 특정한 계절과 동행하며 시절의 추억이 된다. 이소라나 데미언 라이스의 노래처럼, 삶이 휘청거릴 때마다 꺼내 쓸 수 있는 단단한 공구함이 되는 것이다. 아도이는 오는 12월 19~20일 현대카드 언더스테이지에서 4년여 만에 단독 공연을 열고 11곡의 신곡을 무대 위에 올린다. 팬데믹 당시 3회 전석 매진을 기록하고도 공연이 취소돼 눈물을 삼켜야 했던 바로 그 장소다. 10년을 채우지 못하고 흩어지는 무수한 밴드들 틈에서, 아도이는 균열의 틈새를 황금빛 햇살로 채워 넣은 세 번째 정규 앨범을 완성했다. 멈춰 섰던 자전거의 페달을 힘차게 밟으며 이들이 세상의 모든 비틀거리는 청춘에게 건네는 말은 명료하다. 우리는 아직 시작도 하지 않았다. ☞공감언론 뉴시스 [email protected] <저작권자ⓒ 공감언론 뉴시스통신사. 무단전재-재배포 금지.>
김민 "동두천 토박이인데…주로 외국인 연기해" [RE:TV]
(서울=뉴스1) 이지현 기자 = 김민이 이국적인 외모로 주목받았다. 지난 28일 방송된 MBC 예능 프로그램 '라디오스타'에서는 배우 김민이 등장해 남다른 비주얼과 카리스마로 이목을 사로잡았다. MC들이 이국적인 느낌에 국적을 궁금해하자, 김민이 "동두천 토박이, 한국 사람이다"라고 해 웃음을 샀다. 이어 "예전에 외국에 살았는데, 뉴질랜드에서 공부했었다"라고 밝혔다. MC들이 "외국인 전문 배우로 활동을 많이 했다던데"라는 얘기를 꺼냈다. 김민이 수많은 작품에서 외국인 역할을 맡았다고 전했다. 그는 "'카지노' 작품에서 필리핀 갱단 조직원으로 나왔다. '도적'에서는 만주 마적단으로 나왔고, '킬러들의 쇼핑몰'에서는 태국 출신 무에타이 스승으로 나왔다"라고 알렸다. 이를 들은 출연진 모두가 "다 잘 어울린다"라며 고개를 끄덕였다. 김민이 평소 팬들 기호에 따라 '맞춤형 서비스'를 제공한다고 전해졌다. 그는 "팬들이 감사하게도 많이 알아봐 주시더라. '카지노' 때는 저 멀리서 '브로!' 외친다. 그러면 나도 똑같이 '예! 브로!' 하면서 팬과 사진 찍어준다"라고 해 훈훈함을 선사했다. 또 "요즘은 파신으로 날 알아보면 '어~ 그래~' 이렇게 해준다"라며 웃었다. MC들이 "실제로도 외국인으로 오해를 많이 받나?"라고 물었다. 김민이 "해외 촬영할 때면 제작진이 '나가지 마라. 위험하다' 하는데, 난 뭐 (괜찮다)"라며 "난 그 나라 사람으로 알아보기도 하더라"라고 털어놔 웃음을 자아냈다. 이 자리에서 귀여움 가득했던 어린 시절 사진이 공개되기도 했다. 부모님을 닮은 외모가 주목받았다. 김민이 "피부는 부모님을 닮아서 원래부터 까만 피부"라고 해 눈길을 끌었다.
