60세는 더 이상 마침표가 아니다. 기대 수명이 90세를 향해 달려가면서 60세는 인생의 3분의 2 지점에 불과하다. 정년 퇴임 후 새로운 명함을 파고 ‘제2의 직업’을 찾는 것이 일상이 된 지금, 60세는 은퇴가 아닌 ‘전환’의 나이다. 그 자리를 대신해 우리 삶의 가장 뚜렷한 경계선으로 떠오른 숫자가 있다. 65세다. 노후를 어떻게 준비했는지에 대한 결과가 적나라하게 드러나는 지점이다. 누군가에게는 평생의 노고에 대한 '공식적 보상'이 시작되는 날이다. 그러나 또 다른 누군가에게는 준비되지 않은 노후의 실체가 드러나는 '준엄한 성적표'가 배달되는 날이기도 하다. 매달 25일의 설렘, '국가판 월급'이 시작되다 65세가 되는 아침 가장 먼저 체감하는 변화는 경제적 안전망의 확대다. 서울에 거주하는 김정호 씨(1961년생·65·가명)는 25일이 되면 괜히 기분이 좋다. 30년 가까이 중견 제조업체에서 영업직으로 일했던 그는 퇴직 후 한동안 막막했다. "월급이 끊기고 나서 처음 몇 달은 통장 잔고만 줄어드는 게 눈에 보였다. 그게 생각보다 훨씬 무서웠다"고 말했다. 1961년생인 그는 63세가 되던 해부터 국민연금을 받기 시작했고 올해 65세가 되면서 기초연금까지 더해졌다. 두 연금을 합쳐 매달 들어오는 돈은 100만원을 넘겼다. 큰 금액은 아니다. 그러나 김 씨는 '숨을 쉴 수 있는 순간'이라는 느낌을 받고 있다. 친구들에게 가끔 술 한 잔 살 수 있는 체면, 명절에 찾아온 손주에게 빳빳한 신사임당 한 장을 건넬 수 있는 조부모로서의 품격은 바로 이 25일의 자신감에서 나온다. '사회적 이동권'의 보장, 삶의 반경이 넓어진다 '새벽 6시에 일어나 지하철을 타고 온양온천역으로 향한다. 온천욕을 즐기고 저렴한 시장 국밥 한 그릇을 먹은 뒤 다시 지하철을 타고 해 질 녘 귀가한다.' 과거 화제가 됐던 ‘지하철 실버 투어’ 일과다. 65세는 또 ‘사회적 격리’를 막기 위해 국가적 장치들이
[서울=뉴시스]강주희 기자 = 가수 서인영이 전성기 시절 소비 습관을 후회한다고 밝혔다. 18일 tvN 예능 프로그램 '유퀴즈 온 더 블럭'은 공식 유튜브 채널을 통해 '신데렐라, 신상녀로 대세 찍던 최전성기 시절 서인영 공허한 마음 쇼핑으로 채우다 100억 날린 썰?!'이라는 제목의 예고편을 공개했다. 영상에서 서인영은 "공허한 마음을 쇼핑으로 채우려 했다더라"는 질문에 "그랬던 것 같다. 지금 생각해 보면 나는 마음이 가난한 사람이었다"고 답했다. 그는 "매장 가서 옷을 입어 보지도 않고, 어디서 본 건 있어서 '여기서부터 여기까지 달라'고 했었다"며 "'신데렐라' 뮤직비디오에도 신나게 카드를 긁는 모습이 나온다. 실제로 그게 내 모습이었다"고 말했다. 그러면서 "그때는 돈이 우습게 느껴졌다. 계속 벌 수 있을 거라고 생각했다"며 전성기 시절 철없던 모습을 후회했다. 서인영은 "아빠가 장부를 보여주면서 '네가 번 돈이 세금 떼고 100억이다'라고 하더라. 그래서 '그 돈 다 어디 갔냐'라고 했더니 '네가 썼잖아'라고 하시더라"며 "진짜 개념이 없었다"고 자신을 돌아봤다. 이어 "아빠가 그 당시에 '이 돈으로 건물을 샀으면 3채는 샀다'고 하셨다. 이렇게 철딱서니가 없을 수가 있나"고 말했다. ☞공감언론 뉴시스 zooey@newsis.com <저작권자ⓒ 공감언론 뉴시스통신사. 무단전재-재배포 금지.>
정오가 막 지난 시각 서울 마포구의 한 오피스텔. 공용현관문이 열리는 순간, 한 남성이 자연스럽게 뒤따라 안으로 들어섰다. 배달원도, 입주민도 아니었다. A씨(42·남)는 곧장 엘리베이터를 타고 14층으로 올라갔다. 이후 비상계단을 이용해 한 층씩 내려오며 각 호실 앞에 놓인 택배 상자를 들여다봤다. 여성이 거주할 것으로 예상되는 집을 찾아 침입하고 절도 범행을 저지르기 위해서였다. 문 앞에 놓인 물건들을 살피며 범행 대상을 추린 A씨는 12시 37분께 한 호실의 초인종을 눌렀다. "아래층에 사는 사람인데, 화장실에 물이 샌다. 사진을 찍어야 하니 문을 열어 달라"는 거짓말이었다. 그러나 피해자 B씨가 문을 열어주지 않으면서 첫 시도는 실패로 끝났다. A씨는 곧바로 다른 층으로 향했다. 12시 45분께, 피해자 C씨의 호실 앞에서 같은 수법을 썼다. 이번에는 문이 열렸다. A씨는 집 안으로 들어가 화장실까지 진입한 뒤 사진을 촬영하고 나왔다. 10분 뒤인 12시 55분, A씨는 다시 C씨의 집 초인종을 눌렀다. 동일한 거짓말로 문을 열게 한 뒤 재차 주거지 안으로 들어갔다. 처음 건물에 들어선 지 25분 만에 벌어진 일이었다. 16일 법조계에 따르면 서울서부지법 제1형사단독(박지원 부장판사)은 지난달 6일 주거침입 혐의로 기소된 A씨에게 징역 8개월에 집행유예 2년을 선고했다. 재판부는 A씨가 절도를 목적으로 사전에 호실을 탐색하고 거짓 사유를 내세워 문을 열게 한 뒤 주거 내부까지 들어간 점에서 범행의 동기와 수법이 좋지 않다고 판단했다. 특히 범행이 우발적으로 이뤄진 것이 아니라 일정한 계획에 따라 반복된 점도 고려됐다. 또 피해자들이 주거 침해로 상당한 정신적 불안을 겪은 점 역시 불리한 정상으로 반영됐다. 다만 재판부는 A씨가 주거공간에서 바로 자진 퇴거한 점, 벌금형 외 고의범 전과가 없는 점, 사회적 유대관계가 분명한 점 등을 유리한 사정으로 참작했다. 425_sama@fnnews.com 최승한 기자
애니마 '인공 낙원'에 강림한 '나쁜 천사'…블랙핑크 리사, 코첼라 장악
[서울=뉴시스]이재훈 기자 = 이탈리아계 미국인 DJ 겸 프로듀서 애니마(Anyma)가 미국 최대 음악 축제 '코첼라 밸리 뮤직 앤드 아츠 페스티벌'에서 새로운 시청각 쇼 '에덴(ÆDEN)'의 월드 프리미어를 성료했다. 18일(이하 현지시간) 빌보드 등 외신에 따르면, 애니마가 이날 미국 캘리포니아주 인디오에서 열린 '2026 코첼라' 2주 차 무대에서 '에덴'을 펼쳤다. 당초 1주 차 일정 당시 강풍으로 인해 15분 만에 불발됐던 아쉬움을 완벽히 씻어낸 무대였다. 이날 '디지털 르네상스'를 표방한 거대한 스펙터클 속에서 방점을 찍은 실질적인 주인공은 단연 그룹 '블랙핑크(BLACKPINK)' 리사였다. 최근 애니마와 협업한 신곡 '배드 에인절(Bad Angel)'의 합동 무대를 위해 스페셜 게스트로 나선 리사는 특유의 아우라로 코첼라의 심야를 장악했다. 영롱한 시스루 드레스를 입고 런웨이를 걷듯 등장한 그녀 위로 거대한 홀로그램 천사 형상이 겹쳐지며, 현장 관객은 물론 전 세계 유튜브 스트리밍 시청자들에게 강렬한 전율을 선사했다. 애니마의 이번 쇼는 미켈란젤로의 '다비드', 메두사 등 고대 신화와 고전 예술의 메타포를 최첨단 3D 렌더링 및 레이저 기술과 결합한 몰입형 설치 예술의 형태였다. 리사를 비롯해 조지(Joji), 맷 벨라미(Matt Bellamy), 스웨 리(Swae Lee) 등 굵직한 아티스트들이 대거 조력자로 나서며 댄스 음악의 새로운 지평을 열었다는 평가를 받았다. 고전 조각상들이 산산조각 나고 차가운 픽셀로 재조립되는 거대한 디지털의 풍경 속에서, 결국 관객의 맥박을 가장 강렬하게 요동치게 한 것은 무대 위를 딛고 선 인간의 생동하는 에너지였다. 정교하게 직조된 '에덴'이라는 인공의 낙원에 리사라는 매혹적인 '나쁜 천사'가 강림하는 순간, 기술이 결코 대체할 수 없는 생명력의 현현이 비로소 완성된 셈이다. 애니마는 작년 11월 뉴시스와 서면 인터뷰에서 이번 코첼라 신작에 대해 "분명 새로운 무언가를 보여드릴 겁니다. 여전히 같은 세계관과 이야기를 기반으로 하고 있지만, 한 단계 더 발전된 형태로 선보일 예정"이라고 확신했었다. 그 믿음엔 이유가 있었다. ☞공감언론 뉴시스 realpaper7@newsis.com <저작권자ⓒ 공감언론 뉴시스통신사. 무단전재-재배포 금지.>
징 치고 애국가 연주…'16년만 내한' 딥 퍼플, 은빛 만년설이 뿜어낸 용암
[인천=뉴시스]이재훈 기자 = 은빛 만년설을 닮은 성성한 백발이 비결이 아닐까 싶다. 녹슬지 않은 그 연주력과 지치지 않는 열정의 비결 말이다. 하드록의 노병은 단지 죽지 않을 뿐만 아니라, 결코 시들지 않음을 증명한 밤이었다. 18일 오후 7시 10도 안팎의 다소 쌀쌀한 날씨 속 인천 파라다이스시티 컬처파크. 16년 만에 다시 한국 땅을 밟은 영국의 전설적인 밴드 '딥 퍼플(Deep Purple·딥퍼플)'의 무대는 시간이 육체를 휘감을지언정 영혼의 록 스피릿은 앗아갈 수 없음을 보여준 미학적 경지였다. 포문은 록의 클래식 '하이웨이 스타(Highway Star)'가 열었다. 쌀쌀한 날씨에도 반소매 티셔츠 차림으로 무대에 오른 이언 길런(81)은 고령이 무색하게 파워풀한 질주를 시작했다. 이어진 '어 빗 온 더 사이드(A Bit on the Side)'와 '하드 러빈 맨(Hard Lovin' Man)'에서도 기교보다는 정직하고 묵직한 돌직구 사운드가 몰아쳤다. 무대 위 작은 징을 치며 호응을 이끌어내는 퍼포먼스마저 노장의 여유가 흘렀다. '인투 더 파이어(Into the Fire)'에 이르러서는 전성기의 초고음은 아닐지언정 결코 꺼지지 않는 단단한 보컬의 정수를 과시했다. 수차례 멤버 교체 끝에 이번 편성의 평균 나이는 73.2세. 40대 기타리스트 사이먼 맥브라이드(48)를 제외하면 이언 길런, 베이스 로저 글로버(81), 드럼 이언 페이스(78), 키보드 돈 에어리(78) 등 클래식 멤버 4인의 평균 나이는 무려 79.5세에 달한다. 그럼에도 딥 퍼플 특유의 블루지하고 거친 사운드는 완벽하게 건재했다. 평생 악기만 다룬 장인들의 안정된 기교가 무엇인지 증명했다. '언커먼 맨(Uncommon Man)'에서는 길런의 퍼포먼스가 빛을 발했다. 그는 결코 흔한 남성(Uncommon Man)이 아니었다. 추운 날씨 속 웜업을 하듯 '레이지 소드(Lazy Sod)'와 컨트리풍 잼이 가미된 '레이지(Lazy)'가 유려하게 이어졌다. 공연의 하이라이트 중 하나는 단연 키보디스트 에어리의 솔로였다. 2010년 16년 전 올림픽공원 올림픽홀 내한공연 당시 '아리랑' 연주로 환호를 이끌었던 그는, 이번에도 신시사이저의 유연함으로 객석을 쥐락펴락했다. 모차르트 '터키 행진곡' 등으로 판타스틱한 전개를 펼치던 중 압권이 터져 나왔다. 바로 '애국가' 변주였다. "무궁화 삼천리 화려강산 대한 사람 대한으로 길이 보전하세" 멜로디가 울려 퍼지자 수천 명의 관객이 떼창으로 화답하는 진풍경이 벌어졌다. '웬 어 블라인드 맨 크라이즈(When a Blind Man Cries)'에서는 짙은 블루스 사운드 위로 관객들의 스마트폰 플래시 불빛이 밤하늘을 수놓았다. 길런은 음을 길게 끌며 영혼 깊은 곳에서 끌어올린 소리를 토해냈고, 호흡조차 달리지 않는 관록을 뽐냈다. '아냐(Anya)'와 '블리딩 오비어스(Bleeding Obvious)'를 거쳐 로큰롤 명곡 '스페이스 트럭킨(Space Truckin')'에 다다르자 거친 에너지는 최고조에 달했다. 노장들의 유머 감각과 동료애도 무대를 따뜻하게 덥혔다. 길런은 영국의 도량형과 캠핑 장비의 '텐션 로드(tension rods)'를 언급하며 "텐션. 아, 그 텐션. 아니, 텐션, 텐션. 어텐션(attention·주목)하지 마세요"라는 언어유희로 낭만적인 위트를 던졌다. 또한 2012년 작고한 전설적인 키보디스트 '존 로드(Jon Lord)'를 기리며 우리가 늘 사랑하는 당신에게 축복을"이라고 먹먹한 추모를 전했다. 화룡점정은 역시 전 세계 기타리스트들의 첫 번째 교본인 '스모크 온 더 워터(Smoke on the Water)'였다. 도입부의 압도적인 리프가 흘러나오자 관객들은 전주부터 입으로 따라 부르며 엄청난 떼창의 장관을 이뤄냈다. 이어지는 앙코르 무대에서는 '기네시스(Guinnesis)', '허시(Hush)', '블랙 나이트(Black Night)'까지 내달리며 딥 퍼플을 연호하는 관객들과 하나가 되었다. 1995년 첫 내한부터 폭우 쏟아진 1999년 트라이포트 페스티벌, 2004년, 그리고 2010년 올림픽홀 공연에 이은 다섯 번째 내한. 90분 남짓한 시간 동안 기타와 키보드 솔로곡을 제외하고도 15곡이 쉴 새 없이 연주됐고, 단 한 곡도 허투루 넘어가지 않는 꽉 찬 완성도를 보여줬다. 기술적으로도, 보컬의 역량으로도 그들은 전혀 늙지 않았다. 은발의 록스타들이 토해낸 소리는 단순히 과거의 영광을 재현하는 박제가 아니었다. 딥 퍼플은 여전히, 16년 전보다 더욱 뜨겁게 용암처럼 살아 숨 쉬고 있다. 바다 냄새가 풍기는, 탁 트인 야외 무대에 수천 명의 관객이 운집했다. 객석은 중장년 남성들이 주를 이뤘지만, 영국 밴드 '오아시스(Oasis)' 티셔츠를 챙겨 입은 젊은 청년들과 2030 여성 관객들도 꽤 눈에 띄며 세대를 관통하는 딥 퍼플의 위상을 확인시켰다. 가족끼리 온 사람들도 보였고 공연 전까지 잔디에 드러 누워있는 이들도 있어 작은 야외 페스티벌 같기도 했다. 실제 5월 말 같은 장소에선 '아시안 팝 페스티벌(아팝페) 2026'이 열린다. ☞공감언론 뉴시스 realpaper7@newsis.com <저작권자ⓒ 공감언론 뉴시스통신사. 무단전재-재배포 금지.>